Instant\u00e1nea: 7 preguntas sobre teatro en estos tiempos que corren.<\/span><\/span><\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t 34 a\u00f1os \/ <\/span><\/span>M\u00e9xico, Ciudad de M\u00e9xico<\/span><\/span><\/span><\/p> Lugar principal de trabajo (Pa\u00eds, estado, ciudad): <\/span><\/span>M\u00e9xico, Ciudad de M\u00e9xico<\/span><\/span><\/span><\/p> Oficio:<\/span><\/span> Compa\u00f1\u00eda teatral<\/span><\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t \u00bfC\u00f3mo iniciaste dentro de la disciplina teatral? \u00bfPor qu\u00e9 decidiste dedicarte a ella?<\/b><\/span><\/span><\/p> Por azar. \u00bfQu\u00e9 preguntas siguen alimentando tu pr\u00e1ctica? \u00bfQu\u00e9 anhelos tienes por vivir dentro de las artes esc\u00e9nicas?<\/b><\/span><\/span><\/p> \u00bfC\u00f3mo llevar el fracaso a escena? \u00bfC\u00f3mo usar la escena para no deprimirse? \u00bfC\u00f3mo diversificar p\u00fablicos? \u00bfS\u00f3lo los que estudian teatro pueden hacerlo? \u00bfC\u00f3mo hacer teatro con gente que nunca lo ha hecho? \u00bfC\u00f3mo desmantelar la jerarquizaci\u00f3n de papeles dentro del teatro? \u00bfC\u00f3mo profesionalizar algo que se hace por placer? \u00bfC\u00f3mo tomarse en serio sin tomarse en serio?<\/span><\/span><\/span><\/p> Describe tu quehacer teatral en tres palabras. \u00bfQu\u00e9 hace de tu forma de habitar el teatro una pr\u00e1ctica singular y distinta a las dem\u00e1s?<\/b><\/span><\/span><\/p> Animismo, cosa, fracaso. \u00bfCu\u00e1l consideras que es la importancia del teatro en este momento hist\u00f3rico?<\/b><\/span><\/span><\/p> El encuentro vivo. En estos tiempos, la comunicaci\u00f3n se conjuga cada vez m\u00e1s en soportes a distancia. Mediaciones virtuales, realidades evanescentes. Humo. Pero el cuerpo vivo es insustituible. Hay una mirada directa; un sudor, una presencia que alimenta el espect\u00e1culo. Creemos tambi\u00e9n que en tiempos de indigencia, el teatro funciona como un ritual comunitario, un espacio religioso que transpira. Es tambi\u00e9n un espacio para abandonar la solemnidad: Permite no tomarse en serio a uno mismo y descubrir, al mismo tiempo, que no hay nada m\u00e1s serio que eso. \u00bfQu\u00e9 crees que deber\u00eda cambiar en nuestro modelo teatral?<\/b><\/span><\/span><\/p> Cambiar los modos de legitimaci\u00f3n del artista. \u00bfQu\u00e9 le deseas a la siguiente generaci\u00f3n de hacedores teatrales?<\/b><\/span><\/span><\/p> Que se organicen m\u00e1s all\u00e1 de las instituciones. Que dejen de perseguir las sombras de los grandes maestros y de los grandes edificios donde se supone que se hace el teatro. Que abandonen la idea de las obras maestras. Que incorporen el error. Que est\u00e9n tristes, pero que nunca se depriman. <\/span><\/span><\/span><\/p> Si el teatro es el arte del encuentro con el otro \u00bfc\u00f3mo enfrentas la emergencia que vivimos ante el COVID-19? \u00bfQu\u00e9 deseas que ocurra cuando volvamos a estar juntos?<\/b><\/span><\/span><\/p> La verdad es que no soportamos el teatro en pantalla. Esto sin \u00e1nimo ortodoxo: Sabemos que el teatro y la peste siempre han ido de la mano. Para nosotros, la apuesta estriba m\u00e1s bien en padecer este momento, hacer consciente el temor por el cuerpo, resignificar la idea de la enfermedad y del contagio. Todas esas cosas tienen que ver con el teatro, porque al final lo que est\u00e1 en juego es nuestro cuerpo. ![\"\"](\"https:\/\/teatrounam.com.mx\/teatro\/wp-content\/uploads\/vincent-company-1024x512.jpg\")
\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\tVincent Company para actores y no actores fracasados<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
Por tedio.
Y como todo lo que importa, por uno de esos descubrimientos grandes y silenciosos que s\u00f3lo vienen con los gestos que no se piensan mucho.
Nuestra compa\u00f1\u00eda se gest\u00f3 por las mismas razones que se gesta todo: Las cosas necesarias se juntaron en el lugar necesario. Un escritor ten\u00eda un mon\u00f3logo y ten\u00eda un amigo fil\u00f3sofo que quer\u00eda interpretarlo. Esos amigos llamaron a otros amigos que ten\u00edan unas guitarras y esos amigos a otros amigos que se las daban de artistas pl\u00e1sticos. Pusimos unas sillas en un departamento y llamamos a nuestros amigos para que se sentaran en esas sillas. As\u00ed se mont\u00f3 el primer proyecto. As\u00ed naci\u00f3 una necesidad singular de decir y hacer que no requiri\u00f3 muchas m\u00e1s razones. Y fue ah\u00ed, en el acto, donde encontramos una dicha en el trabajo. Un placer escondido en el teatro. Tal vez s\u00f3lo porque nos hace m\u00e1s felices que otras cosas. De la felicidad por el hacer despu\u00e9s naci\u00f3 la intenci\u00f3n de profesionalizarse y poco a poco el camino empez\u00f3 a labrarse.<\/span><\/span><\/span><\/p>
Animismo: Esp\u00edritus, fantasmas, apariciones, almas en pena. (Formas de conexi\u00f3n: <\/span><\/span><\/span>ouija<\/i><\/span><\/span><\/span>, libro rojo de Mao, Ganjah)
Cosa: \u201cAh\u00ed est\u00e1 la cosa\u201d, \u201cMira nom\u00e1s qu\u00e9 cosa\u201d, \u201cUna cosa muy hermosa\u201d, el t\u00edo cosa, \u201cla cosa, se\u00f1ores la cosa\u201d, \u201c\u00bfqu\u00e9 cosa?\u201d, \u201cpues la cosa, hermano. La cosa.\u201d
Fracaso: Error, tropiezo, expectativas fallidas, odio al \u00e9xito, una vez me rasur\u00e9 mal el bigote, nadie lleg\u00f3 al estreno, debemos los dos mil de renta del teatro. Pues a darle, se\u00f1ores, <\/span><\/span><\/span>pa<\/i><\/span><\/span><\/span>\u2019 fracasar peor. Del fracaso se aprende mejor.<\/span><\/span><\/span><\/p>
El placer culposo dentro de los dolores comunes. <\/span><\/span><\/span><\/p>
La centralizaci\u00f3n de la producci\u00f3n teatral en un pu\u00f1ado de nombres.
La organizaci\u00f3n jer\u00e1rquica de las estructuras teatrales que dicta la importancia del que habla.
Romper con la idea de las generaciones. Todos aprendemos y trabajamos en conjunto.
Romper con la idealizaci\u00f3n de la palabra y el acto sobre el espacio.<\/span><\/span><\/span><\/p>
Son aprendizajes y revelaciones para desarrollar cuando volvamos a los escenarios. Por \u00faltimo, creemos que hay ciertos procesos que se activaron y que no hay que olvidar: Fortalecer la comunidad teatral, no afilarse los codos. No dar por sentado el trabajo, ni las ideas.
Recordar, tambi\u00e9n, que antes que ser buenos teatreros, importa ser buenas personas. <\/span><\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t