Instant\u00e1nea: 7 preguntas sobre teatro en estos tiempos que corren.<\/span><\/span><\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t 31 a\u00f1os \/ <\/span><\/span>Guadalajara, Jalisco<\/span><\/span><\/p> \u00a0<\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t \u00bfC\u00f3mo iniciaste dentro de la disciplina teatral? \u00bfPor qu\u00e9 decidiste dedicarte a ella?<\/b><\/span><\/span><\/p> Me inici\u00e9 en el teatro gracias a la arquitectura. De ni\u00f1o imaginaba distintas escenas cuando dibujaba planos en el trabajo de mi mam\u00e1 y mi pap\u00e1. Mi madre me retaba para dise\u00f1ar peque\u00f1as viviendas; mientras lo hac\u00eda me gustaba pensar en c\u00f3mo se vivir\u00eda en esas casas, qu\u00e9 pasaba si una habitaci\u00f3n se ubicaba frente a otra o si el comedor se abr\u00eda a un peque\u00f1o patio, o qu\u00e9 se podr\u00eda ver desde una ventana a la calle. As\u00ed comenc\u00e9 a pensar en las posibles interacciones de los habitantes de un espacio y a descubrir la teatralidad y la ficci\u00f3n que despliegan los lugares que habitamos, dise\u00f1ados para que cierto tipo de vidas sean posibles. \u00bfQu\u00e9 preguntas siguen alimentando tu pr\u00e1ctica? \u00bfQu\u00e9 anhelos tienes por vivir dentro de las artes esc\u00e9nicas?<\/b><\/span><\/span><\/p> Me pregunto sobre las teatralidades que producimos todos los d\u00edas, sobre las formas en las que nos representamos, representamos o nos representan, qu\u00e9 pueden hacer esas representaciones y qu\u00e9 sentidos estamos construyendo con ellas. Y por esto mismo \u00bfqu\u00e9 pactos de sentido y que formas de vida se legitiman o posibilitamos de forma temporal en los espacios en los que vivimos? Describe tu quehacer teatral en tres palabras. \u00bfQu\u00e9 hace de tu forma de habitar el teatro una pr\u00e1ctica singular y distinta a las dem\u00e1s?<\/b><\/span><\/span><\/p> Docuficcionar, invencionar, biografiar.<\/span><\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t \u00bfCu\u00e1l consideras que es la importancia del teatro en este momento hist\u00f3rico?<\/b><\/span><\/span><\/p> La creaci\u00f3n de contra relatos, de nuevos pactos de sentido y de las formas de habitar otros escenarios biopol\u00edticos, es decir, personales y colectivos, es vital. \u00bfQu\u00e9 crees que deber\u00eda cambiar en nuestro modelo teatral?<\/b><\/span><\/span><\/p> Primero me gustar\u00eda decir que reconozco distintos modelos teatrales, es decir distintos compendios de pr\u00e1cticas, de formas de hacer, que entiendo como modelos, y estas formas constituyen hist\u00f3ricamente lo que entendemos como disciplina o \u201cescuelas\u201d del teatro. \u00bfQu\u00e9 le deseas a la siguiente generaci\u00f3n de hacedores teatrales?<\/b><\/span><\/span><\/p> Deseo que podamos construir para todas ellas mucha imaginaci\u00f3n, intensidad y potencia, que sus teatros sean posibles en el lugar de la vida y que este horror no nos alcance nunca m\u00e1s. Les deseo, y con esta palabra quiero decir que yo agencio, construyo, trabajo, para que esto sea posible, las condiciones de vida que nos merecemos, esas en las que podemos contar y hacer lo que queremos vivir.<\/span><\/span><\/span><\/p> Si el teatro es el arte del encuentro con el otro \u00bfc\u00f3mo enfrentas la emergencia que vivimos ante el COVID-19? \u00bfQu\u00e9 deseas que ocurra cuando volvamos a estar juntos?<\/b><\/span><\/span><\/p> Este tiempo suspendido, este ensayo biopol\u00edtico, nos da la posibilidad de ver c\u00f3mo se practican nuevas formas de representaci\u00f3n del horror y del control. <\/span><\/span><\/span><\/p> Me gustar\u00eda que probemos al t\u00e9rmino de esto otras que contrarresten el miedo, que cuando volvamos a estar juntas podamos volver a abrazarnos sin miedo, que el teatro sea un lugar para ver con extra\u00f1eza, para redescubrir el mundo y volvernos a mirar, un refugio.<\/span><\/span><\/span><\/p> \u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/teatrounam.com.mx\/teatro\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/fernando-aristeo-1-1024x512.jpg\")
\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\tAristeo Mora<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
El teatro lleg\u00f3 a m\u00ed de forma tangencial, no como disciplina sino como algo que es inherente a la vida, por eso me gusta pensar desde la teatralidad y no desde el teatro, que en tanto disciplina ahora mismo me parece que puede limitar lo que podemos hacer desde las artes en vivo. Creo que lo que m\u00e1s me interesa es la manera en que el mundo, o las cosas que somos capaces de contar o hacer, nos representan, es decir, nos hacen sentido como posibilidades de vida.<\/span><\/span><\/span><\/p>
Ahora mismo algo que anhelo es imaginar c\u00f3mo ser\u00eda un teatro del paisaje, un teatro de las geograf\u00edas, la bot\u00e1nica, o c\u00f3mo ser\u00eda un teatro de los animales, qu\u00e9 tipo de teatralidades, es decir de formas de representaci\u00f3n podemos leer en una planta, en una roca o en una falla geol\u00f3gica, en un risco, en una monta\u00f1a. Digamos que para nosotros el paisaje ha sido una pantalla sobre la que proyectamos lo que queremos ver, y que lo que el teatro puede hacer es retirar el velo de la pantalla para dejar hablar a los materiales que habitan el mundo, pregunt\u00e1ndonos cu\u00e1l es el lugar de los animales y tambi\u00e9n del espacio en una labor que podr\u00edamos reconocer como etnogr\u00e1fica.
\u00bfPodemos pensar formas de escritura o de teatro que no sean humanas? y de ser as\u00ed: \u00bfqu\u00e9 nos exigir\u00eda cruzar el l\u00edmite que separa la naturaleza de lo que entendemos por cultura? \u00bfC\u00f3mo se producen y se leen otras escrituras no humanas? \u00bfY qu\u00e9 tipo de espectador ser\u00eda aquel que opera como un agrimensor del territorio teatral? \u00bfC\u00f3mo ser\u00eda un espectador que delimita y lee la escena junto a lo que la habita? \u00bfC\u00f3mo se pacta sentido junto a algo que no es humano? \u00bfCu\u00e1l es por lo tanto el l\u00edmite entre lo humano y lo no humano?<\/span><\/span><\/span><\/p>
Es un pacto de vida, que en medio del pacto de muerte que vivimos todos los d\u00edas en nuestro contexto, resulta una posibilidad para resistir al horror.
El teatro puede abrir ese espacio temporal, ese estado de excepci\u00f3n en donde podemos ensayar la vida que deseamos; y creo que la intensidad con la que vivimos la crisis del presente deber\u00eda de ser un lugar desde el que podamos mirar hacia el pasado para entender la posici\u00f3n hist\u00f3rica que queremos tomarnos, oponi\u00e9ndose colectivamente a la validaci\u00f3n del relato de muerte impuesto en nuestro presente.<\/span><\/span><\/span><\/p>
Desde mi punto de vista ser\u00eda necesario cuestionar estas formas de ser disciplinar, abrir o mezclar, distorsionar o dar paso a formas h\u00edbridas que nos permitan contagiar el \u201cteatro\u201d, la \u201cescuela\u201d de otras formas de ser, de hacer, vinculadas a preguntas y a herramientas, o a otras potencias, imaginaciones, preguntas que respondan de manera coherente ante la complejidad que vivimos. Esto no quiere decir que las formas de ser\/hacer de nuestra escuela\/disciplina\/teatro sean menos v\u00e1lidas, significa reconocer la necesidad de vincularnos y ser con otras formas, para colaborar en la creaci\u00f3n de preguntas y respuestas m\u00e1s contundentes ante nuestra realidad.<\/span><\/span><\/span><\/p>